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| Lafon / L'événement
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L�Ev�nement.
Les images comme acteurs de l�histoire
Le Jeu de Paume nous invite jusqu�au 1er avril 2007 � visiter une tr�s int�ressante exposition : L��v�nement, les images comme acteurs de l�histoire.
Galerie du Jeu de Paume
Du 16 janvier au 1er avril 2007
Le commissaire de l�exposition (Michel Poivert), et les quatre autres commissaires associ�s, ont retenu cinq �v�nements majeurs pour s�interroger sur � la mani�re dont un �v�nement historique se construit par l�image, sans oublier le r�le que joue n�cessairement les discours �. Nous invitons le lecteur � se procurer le catalogue et � le parcourir avant toute visite pour un parcours plus intelligible et plus riche d�une salle � l�autre. Il permet de p�n�trer la probl�matique des commissaires introduite d�s les deux premi�res salles consacr�es � la guerre de Crim�e.
mages et contraintes
Ce sujet, la guerre de Crim�e (1853-1856), est connu. La BDIC avait en son temps dans l�exposition Voir ne pas voir la guerre abord� la question de cette premi�re guerre couverte par la photographie, sans oublier la contribution de l�historien Andr� Rouill�, dans un des num�ros de la revue La Recherche photographique consacr�e � la guerre. Nous red�couvrons donc les photographies de l�Anglais Fenton, des Fran�ais Charles Langlois et L�on M�h�din, mais cette fois confront�es, d�une part � leur utilisation dans la presse (Illustrated London news et l�Illustration) et d�autre part � d�autres m�dias : le dessin, la lithographie et la peinture. Pr�sent�s dans le m�me espace, ils soulignent par leur aisance � construire une restitution de l��v�nement en cours, c�est-�-dire l�affrontement, la guerre, le pouvoir encore tr�s limit� de la photographie. Celle-ci peine encore, pour des raisons d�ordre techniques, � rendre compte du mouvement. On comprend mieux le travail d�Henri Durand-Brager dessinateur et photographe, qui donc dessine ce qu�il a vu plus qu�il ne photographie � contraintes techniques obligent � ce qu�il ne peut pas capter.
Dans la s�quence relative � Louis Bl�riot et � son exploit le 17 juillet 1909 d�une travers�e de la manche dans les airs en 37 minutes, le cin�matographe tente de restituer l��v�nement dans son int�gralit�. Il n�y parvient qu�� moiti�, tout en imposant un dialogue entre exploit technique, celui de l�aviateur, et exploit � m�diatique �, celui des reporters. La photographie entend, elle aussi, rivaliser avec la cam�ra et montre que sa technique a �volu� surtout quand elle est mise en valeur par la presse et son souci d�une maquette vivante, soign�e, dynamique, dont les mises en page sont plus � m�me de reproduire la r�alit� de l��v�nement.
Cette qu�te d�une recherche de retranscription du r�el observ� se poursuit pour atteindre de sublimes r�sultats d�s les ann�es 1920.
Nous retrouvons l�importance de la couverture de presse dans la s�quence consacr�e � l��t� 1936 o� l�on s�interroge sur le mythe ou la r�alit� de l��v�nement. Dans cet espace, seule la s�rie des photographies amateurs r�alis�es lors d�un concours organis� par l�Universit� populaire de Pantin �taient jusqu�� maintenant inconnues. Pr�sent�es avec les c�l�bres num�ros de Regards, Vu, Miroir du Monde, Voil� et voisinant avec les photographies de Cartier-Bresson, elles tendent � relativiser la d�couverte par la grande masse des travailleurs des plages et de la mer. La contribution de Marie Chominot dans le catalogue est � ce propos n�cessaire pour prendre connaissance de cette approche originale, argument�e, et tr�s int�ressante sur cette � mythification �. Une approche critique de l�image qui nous pr�serve du pouvoir �manant de ces belles images, rare corpus de photographies nous plongeant dans un bonheur, s�rement mise en sc�ne, mais toutefois bien r�el.
Il est d�s lors dommage que la salle consacr�e � la chute du mur de Berlin, �v�nement parmi les �v�nements, et richissime productrice d�images magnifiques de libert� soit si pauvre. On en sort frustr�.
Les images du 11 septembre
Autre r�ussite de l�exposition, l�espace r�alis� par Cl�ment Ch�roux et consacr� au 11 septembre. Ici, l�instantan� est au rendez-vous et l��v�nement voit na�tre presque au moment o� il se d�roule une technique de l�information que nous connaissons bien maintenant qui est � l�effet de r�p�tition �. Le 11 septembre 2001, les deux tours du World Trade Center � New York sont percut�es par deux avions de ligne. Ce que l�on croit �tre dans les premiers instants une catastrophe a�rienne rel�ve de l�attaque terroriste. Le monde est sous le choc.
Sur l�un des murs de la salle la reproduction des 400 unes de journaux am�ricains reproduisant pour 40 % d�entres elles la m�me image des deux tours en flamme. Autres images trait�es au travers de la presse et de l�objet souvenirs et comm�moratifs, celle des pompiers am�ricains hissant le drapeau am�ricain dans les d�combres du World trade Center, comme un �cho � la photographie de Joe Rosenthal � Iwo Jima.
C�est bien la diffusion de masse et l�effet de r�p�tition qui sacralise l�image et l��l�ve au rang d�ic�ne. Le ph�nom�ne n�est pas nouveau et, du milicien de Capa � la � madone � de Bentalha en Alg�rie, chaque �v�nement produit son image dominant tout son corpus. Mais alors que l�image de Capa est unique, les images des deux tours frapp�es par les avions, puis en flamme et s��croulant, ainsi que celles des victimes sont multiples. � l�effet de r�p�tition s�ajoute l�effet du nombre, mais aussi de la diversit�. Les photographies amateurs pr�sent�es au milieu de la salle l�attestent. Elles prouvent aussi que les photographies de � cadavres et de sang � exig�es par certains existent. Elles nous invitent imp�rativement � d�fier l�horreur.
Inutile de souligner pour conclure que le pouvoir de l�image est pr�pond�rant dans la construction de l��v�nement.
Eric Lafon
L��v�nement. Les images comme acteurs de l�histoire, Jeu de Paume et �ditions Hazan, 2007, 159 p, 30 e
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© L'OURS - 12 cit� Malesherbes 75009 Paris
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