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| L'OFFICE UNIVERSITAIRE DE RECHERCHE SOCIALISTE |
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| L'OURS n°424 pages Culture
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 | L�actu des bulles
Carnage,
par VINCENT DUCLERT
( a/s de Michel Montheillet, Maxime Chattam, La trilogie du mal. Le bourreau de Portland, Michel Lafon, 2012, 48 p, 11,95 �)
Port�e par un dessin puissant, l�histoire est captivante.
La couverture, dessin�e par Michel Montheillet, n�est gu�re encourageante. On s�imagine entrer dans un sc�nario gothique. Mais l�album m�rite l�attention. Et davantage m�me. Adapt� du roman noir de Maxime Chattam, il met en sc�ne une enqu�te polici�re des plus p�rilleuses, � la recherche d�un tueur en s�rie. La population de l��tat de l�Oregon aux �tats-Unis vit terroris�e devant ce d�ferlement de violence. Deux policiers tentent d�arr�ter le carnage, mais rien n�y fait, le tueur encha�ne les enl�vements de femmes et leur mise � mort. Les cadavres sont retrouv�s dans des rivi�res, au milieu des immenses for�ts du nord-ouest am�ricain auxquelles on acc�de par h�licopt�re. Dans la paisible m�tropole de Portland, la psychose se r�pand. L�autopsie des cadavres n�aboutit pas, tant les corps sont mutil�s, les indices effac�s par un s�jour prolong� dans l�eau. Une nouvelle femme dispara�t. Son amie alerte l�inspecteur Brolin, charg� de l�enqu�te impossible, alors qu�une temp�te approche et que toutes les unit�s de police sont mobilis�es. Au fin fond d�une for�t, la jeune Juliette Lafayette tente de combattre la terreur. Elle r�p�te dans sa t�te des chansons fran�aises que lui apprenait son p�re lorsqu�elle �tait petite. Soudain, dans la nuit, le laboratoire d�autopsie informe Brolin de la d�couverte dans l�organisme d�une des victimes d�une algue microscopique (ou � diatom�e �) qui correspondrait au lieu o� elle a �t� noy�e. Des pr�l�vements sont faits dans les rivi�res de tout l��tat. Un lieu est identifi�. Brolin s�y rend malgr� le chaos qui r�gne dehors. Avec l�aide de Juliette, il parviendra � vaincre le � bourreau de Portland �.
Vincent Duclert
Cin�ma :
Paradis perdu, passion triste,
par JEAN-LOUIS COY
(a/s de Tabou, de Miguel Gomes, Coprod France-Allemagne-Portugal-Br�sil)
Tabou, histoire d�amour, de m�moire, de fant�mes, touche juste.
Le r�alisateur Miguel Gomes n�est pas un inconnu, nous avons d�j� eu � reconna�tre son originalit� avec deux longs m�trages trop vite disparus : La Gueule que tu m�rites (2004), un film entre la r�alit� et le fantastique o� l�ironie comme l�insolite nous surprenaient, pr�c�dait Ce cher mois d�ao�t (2008), une sorte d�arabesque entre le documentaire et la fiction lib�r�e. Le cin�aste lui-m�me se promenait � travers le Portugal estival, les rues pleines de fanfares, oubliant de tourner s�rieusement un film sentimental � la fois amusant et d�routant.
Bref, Miguel Gomes appara�t comme un r�alisateur original, capable d�associer le baroque, le fantaisie et la dr�lerie, � ce que nous pourrions appeler l��pop�e surr�aliste : cin�phile averti, ce metteur en sc�ne se rattache � des courants proches des films am�ricains (Sydney Pollack, par exemple), Bunuel dans son �poque mexicaine, Raul Ruiz, r�f�rences que nous prenons comme des citations et non des copies.
Tabou (2012) est le premier vrai succ�s de ce cin�aste portugais. Nous y retrouvons � la fois le souci esth�tique, le romantisme nostalgique, la question politique et la passion exotique. Tabou, la montagne virtuelle, abrite dans un coin du Mozambique cette liaison fatale de deux amants sous le regard inqui�tant d�un crocodile.
Du paradis au drame
D�abord, le paradis perdu, celui d�une vieille femme d�jant�e qui d�lire dans son appartement douillet � Lisbonne avec une voisine et une servante toujours pr�tes � la prot�ger de ses fant�mes : car il s�est pass� quelque chose en Afrique.
Elle meurt. Un certain Gian Luca nous narre alors l�histoire de cet amour fou aux pieds du mont Tabou qui n�existe pas.
La seconde partie d�bute. Au paysage citadin de Lisbonne aujourd�hui succ�de celui exotique de l�Afrique d�il y a une quarantaine d�ann�es : c�est le paradis. Les coloniaux ont la belle vie, leurs boys ob�issent, Aurora est mari�e � un s�ducteur type Errol Flynn, qui lui offre un b�b� crocodile, funeste pr�sage ou non ?
Un drame se pr�pare aussit�t que Gian Luca appara�t. Faute et passion, avenir impossible, fuite et meurtre, nous sommes au centre d�un r�cit mouvement� �pico-tragique, non d�nu� d�ironie ludique cependant.
Ce film aux teintes magiques pr�sente une construction singuli�re. Au d�but, le temps pr�sent concerne le paradis perdu. Plus tard, nous sommes dans le pass� et le cin�aste nous �voque le paradis tout court. Une sorte de r�cit non pas en flash back mais � l�envers comme si la m�moire seule importait pour ces deux amants s�par�s � jamais.
D�s lors, seule la voix-off, celle de Gian Luca, raconte, tandis que les images muettes, en noir et blanc, � peine troubl�es par le son immat�riel qui les enveloppe, nous �voquent le dernier film de Murnau, Tabou, tourn� en 1931. L�esth�tique du muet prend le dessus, c�est une cr�ation et non une parodie comme The Artist ; le r�cit devient �pop�e, l�aventure amoureuse accompagne les derniers instants de la guerre coloniale, le meurtre passionnel d�clenche la fin de l�empire colonial portugais en 1974 : plus qu�une m�taphore.
Cette vieille Aurora de Lisbonne cachait bien son secret, Tabou existait au milieu de son amn�sie d�routante, le crocodile lui servait de guide. Passion triste.
Jean-Louis Coy
L�OURS au th��tre :
Le nouveau roman sur les planches,
par ANDRE ROBERT
(a/s de Nouveau roman de Christophe Honor�, Th��tre de la Colline,
au Th��tre Libert� � Toulon, et au Th��tre de l�Archipel � Perpignan en janvier 2013)
Le th��tre peut-il donner un v�ritable acc�s � la litt�rature ? Sans doute pas, si l�on entend par litt�rature une �criture singuli�re en prose qui prend la forme � livre � et appelle un rapport de communication lui-m�me singulier entre un lecteur et un auteur, rapport silencieux � l�int�rieur duquel il arrive que le lecteur trouve la � joie esth�tique � contribuant � l�accomplissement de l��uvre (Sartre). Qu�en est-il plus pr�cis�ment du roman ? Bien souvent aujourd�hui des �uvres romanesques sont mises en th��tre, soit prof�r�es en totalit� ou en partie, soit adapt�es, avec plus ou moins de r�ussite ; dans les cas favorables, le spectateur �prouve une autre relation au texte, qu�il le red�couvre incarn� et jouisse de r�miniscences, ou qu�il le d�couvre enti�rement et y voie un chemin possible vers la lecture proprement dite.
Mais s�agissant du nouveau roman ? C�est sans doute encore plus difficile dans la mesure o� ce mouvement litt�raire s�est employ� � entre les ann�es 1950 et 1970, avec des d�bordements en aval dus � ses plus grands auteurs (Claude Simon, Marguerite Duras, Nathalie Sarraute) � � refuser les donn�es du roman traditionnel : psychologisme, anthropologisme, illusion r�aliste, d�roulement chronologique, pr�dominance des personnages� De la part de l�auteur et du metteur en sc�ne de la pi�ce Christophe Honor�, il s�agit donc d�une gageure, dont il se sort au mieux. Le prologue s�av�re tout � fait savoureux, le fr�re m�me de Christophe, Julien Honor�, acteur dans la pi�ce, venant nous pr�senter tout � la fois des �l�ments de la saga familiale (d�buts th��traux dans un coll�ge de Bretagne, fascination pour la litt�rature) et les �crivains-acteurs (pour lesquels, tr�s judicieusement, aucune ressemblance physique n�a �t� cherch�e).
Sur la sc�ne, dans un vaste d�cor ann�es soixante r�ussi d� � Alban vo Han, parsem� d��crans sur lesquels des �crivains contemporains nous livrent de temps � autre leur vision du nouveau roman, sont pr�sents Michel Butor, Alain Robbe-Grillet, sa femme Catherine, Claude Simon, Marguerite Duras, Nathalie Sarraute, Claude Ollier, Robert Pinget, Claude Mauriac et bien s�r le fondateur des �ditions de Minuit, J�r�me Lindon, sans qui rien de cette aventure litt�raire, amplement m�diatis�e et parcourue de r�compenses (un Prix des Critiques, un M�dicis, un Renaudot, un Goncourt, un Nobel) n�e�t �t� possible.
Alors, comment faire th��tre de cela ?
Pendant les trois heures que dure le spectacle, c�est de vie litt�raire, ou plut�t �ditoriale, qu�il va �tre question et c�est de moments reconstitu�s � partir de celle-ci que vont na�tre quelques enjeux dramaturgiques. Sur la base de documents semble-t-il nombreux et inexploit�s, d�pos�s dans les locaux des �ditions de Minuit, Christophe Honor� a demand� � ses com�diens de recomposer le verbatim de r�unions embl�matiques, d�cisives, certaines th�oriques, d�autres totalement superficielles, et d�habiter les traits de personnalit� des �crivains. Cela nous vaut des sc�nes assez dr�les o� se r�v�lent les caract�res, connus des spectateurs les plus �g�s, d�couverts par les plus jeunes, de Robbe-Grillet, Butor, Ollier, les rapports de couple chez les Robbe-Grillet, les querelles m�diatis�es avec d�autres stars litt�raires (br�ve apparition, succulente, de Fran�oise Sagan), etc. On pourrait d�s lors sans doute formuler un reproche de concession � l�anecdote, mais le plaisir pris � la qualit� du jeu des acteurs, des moments forts comme celui de l�exclusion d�Ollier, du d�bat et des blessures narcissiques qui s�ensuivent, la sc�ne finale tr�s �mouvante d�acte de d�c�s du mouvement, permettent de d�passer cette r�serve. Et lorsqu�on entend tel ou tel morceau de Marguerite Duras et de Nathalie Sarraute et surtout, surtout, un long extrait puissamment incarn� de la Route des Flandres de Claude Simon, on se dit qu�on est bien � ces instants-l� au contact de grande litt�rature.
Andr� Robert
L�actu des sons :
Zappanniversaires,
par FREDERIC CEPEDE
(a/s de Frank Zappa, r��ditions, anniversaire Over-Nite Sensation, Apostrophe�� )
Les deux prochaines ann�es vont offrir aux zappaphiles de nombreuses occasions de faire de la propagande pour le g�nial moustachu : en 2013, 40e anniversaire de la sortie de � Over-Nite-Sensation �, puis en d�cembre, 20e anniversaire de sa disparition, et en 2014, 40e anniversaire d�� Apostrophe� � et de � Roxy & Elsewhere �. Ces trois albums (les deux premiers enregistr�s en studio, le troisi�me en Live) sont les portes d�entr�e id�ales pour qui n�a pas encore abord� l��uvre foisonnante d�un compositeur dont la musique inspire et nourrit tant de jeunes et moins jeunes musiciens, dans tous les genres. Apr�s plusieurs ann�es de disparition, l�int�gralit� de la production de FZ est enfin redistribu�e. Cette multiple actualit� imposait de consacrer cette premi�re chronique de l�ann�e � Zappa.
1973, � trente-trois ans, et 10 ans de carri�re, Zappa apr�s plusieurs exp�riences co�teuses financi�rement en grande et petite formations (Grand et petit Wazoo) en revient au � rock �, et aux chansons, avec un groupe structur� autour des claviers de George Duke, du vibraphone de Ruth Underwood, du chanteur et saxophoniste Napoleon Murphy Brook, des fr�res Fowler (basse et trombone), de Jean-Luc Ponty, et d�autres pointures convi�es en studio (Tina Turner et ses Ikettes non cr�dit�es au ch�ur sur Over-Nite ou Jack Bruce � la basse sur le morceau-titre Apostrophe�). � la baguette, Zappa chanteur et guitare-h�ro �mancip� des Mothers emm�ne avec une folle �nergie sa bande de virtuoses hilares : tout son univers, sa science du mixage, des mots, sont concentr�s dans ces albums qui n�ont pas pris une ride.
Curiosit� : La c�l�brit�, mal du si�cle ?,
par FC
� propos de Jean-Michel Espitallier, De la c�l�brit�. Th�orie & pratique, 10 18, n�4521, 2012, 180 p, 7,50 �
Perdu dans le rayon � sociologie � d�un vendeur de livres en piles, cet objet d�un quasi anonyme � �crivain, po�te et musicien, nous disent les quelques lignes � sur l�auteur � � a plus d�un atour dans ses pages. � la fois plus et moins s�rieuse qu�elle en a l�air, sa r�flexion sur la pipolisation de nos soci�t�s, le fameux quart d�heure de c�l�brit� qui nous est d� ou auquel on aspire, n�est pas une le�on mais une mise en ab�me de notre fascination pour nos idoles. Au c�ur de ces pages, la question de l�identit�, de la trace laiss�e, du besoin d��tre aim�, de se distinguer et d��tre reconnu (de l�usage des lunettes noires), r�alit� et fiction, dans des soci�t�s o� la c�l�brit� se forge � la ferme. Aphorismes, jeux de mots, sont artistiquement mis en page pour le plus grand plaisir des amateurs de typographies ludiques. Recueil � lire et � feuilleter, miscellan�es de la c�l�brit�, auquel on revient, entre autres, pour ses citations de Gala, Closer,� et de Nietzsche.
F. C.
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© L'OURS - 12 cit� Malesherbes 75009 Paris
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